《“帝王小說(shuō)”為何屢屢被曝光？揭開歷史意淫背后的權(quán)力毒癮》**
引言：那些被拍成電視劇的“帝王小說(shuō)”
近年來(lái),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)上涌現(xiàn)出一大批所謂“帝王小說(shuō)”——主角穿越回古代，憑借現(xiàn)代知識(shí)與“王霸之氣”迅速崛起，最終登基稱帝、一統(tǒng)天下，這類小說(shuō)往往標(biāo)榜“歷史正劇”，然而一經(jīng)曝光，便被歷史學(xué)者和嚴(yán)肅讀者痛批：“篡改歷史”“文化毒草”“權(quán)力意淫”。
從《回到明朝當(dāng)王爺》到《慶余年》，再到近期被網(wǎng)友扒出的歪曲唐朝歷史的《大唐第一莽夫》，這類小說(shuō)的套路幾乎如出一轍：主角要么是現(xiàn)代人魂穿古代，要么是天選之子自帶“帝王模板”，一路開掛收美女、滅敵國(guó)、稱霸世界。
它們?yōu)楹稳绱肆餍?？而?dāng)這類小說(shuō)被搬上熒幕后，又為何頻頻引發(fā)爭(zhēng)議？本次深度解析，我們將揭開“帝王小說(shuō)”背后的精神鴉片效應(yīng)。
帝王小說(shuō)火爆的底層邏輯：權(quán)力的終極幻想
現(xiàn)代人的“皇帝夢(mèng)”
在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中,大多數(shù)人過(guò)著平淡甚至壓抑的生活——加班、房貸、內(nèi)卷、人際關(guān)系……越是普通，就越渴望掌握絕對(duì)權(quán)力，帝王小說(shuō)的核心賣點(diǎn)正是滿足了這種心理：“如果我穿越回古代，一定能比那些昏君強(qiáng)！”
帝王小說(shuō)成了現(xiàn)代人的精神代償品,主角憑借現(xiàn)代知識(shí)（往往是淺薄的“歷史常識(shí)”）輕易碾壓古人，甚至以一己之力改寫歷史，這種設(shè)定本質(zhì)上是“歷史爽文”：讀者代入主角，享受虛假的權(quán)力快感。
男頻文學(xué)的“后宮流量密碼”
帝王小說(shuō)的另一大特色是“后宮劇情”，主角往往一路收服各類美人，從冷艷女將軍到溫柔世家小姐，甚至是敵對(duì)國(guó)家的公主，這種套路迎合了男性讀者對(duì)權(quán)色雙收的幻想。
但問(wèn)題在于,許多小說(shuō)打著“歷史正劇”的旗號(hào)，卻把女性寫成純粹的戰(zhàn)利品，近期被曝光的《大唐第一莽夫》中，主角強(qiáng)行“征服”歷史上有名的才女薛濤，甚至篡改她的生平，引來(lái)大量抗議。
對(duì)歷史的粗暴篡改
許多帝王小說(shuō)自稱“尊重歷史”，實(shí)則只是借歷史的外殼寫意淫故事。
- 《大明王朝1566》同人作品《我，嘉靖，修仙證道》，讓嘉靖帝靠修仙一統(tǒng)全球；
- 《回到三國(guó)當(dāng)皇帝》系列，主角用火藥、青霉素輕松擊敗曹操、孫權(quán)；
- 《篡清》系列，主角穿越清朝提前改革，讓中國(guó)稱霸19世紀(jì)……
這類小說(shuō)往往回避真實(shí)歷史的復(fù)雜性,簡(jiǎn)單歸結(jié)為“只要有個(gè)現(xiàn)代人穿越，一切問(wèn)題都能解決”。
為何帝王小說(shuō)頻頻被曝光？
歷史學(xué)者的憤怒：誤導(dǎo)大眾認(rèn)知
真正的歷史研究強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn),而帝王小說(shuō)常被曝光篡改史實(shí)。
- 讓秦始皇愛上穿越女,忽略焚書坑儒的殘酷；
- 把李世民塑造成“完美明君”，淡化玄武門之變的血腥；
- 美化朱元璋的經(jīng)濟(jì)政策,卻選擇性忽視他的大清洗。
北京師范大學(xué)歷史系教授李明曾痛批：“這類小說(shuō)不是在寫歷史，而是在謀殺歷史?！?
觀眾的覺醒：從爽文到反思
早年,《步步驚心》《宮鎖心玉》等劇火爆時(shí)，“穿越改變歷史”的設(shè)定還能被接受，但近幾年，觀眾越來(lái)越反感這種套路，2023年某平臺(tái)播出的《慶余年2》因主角范閑過(guò)度“開掛”，被吐槽：“這已經(jīng)不是權(quán)謀，是龍傲天穿越劇?！?
官方的審查收緊
2021年起,廣電總局加強(qiáng)古裝劇審核，明確提出“不得歪曲歷史”，同年，《大秦賦》因美化秦始皇暴政被下架整改；2023年，《大唐第一莽夫》因篡改歷史人物遭舉報(bào)腰斬。
帝王小說(shuō)的未來(lái)：還能繼續(xù)狂歡嗎？
市場(chǎng)仍在，但口碑下滑
盡管被曝光越來(lái)越多,帝王小說(shuō)仍有一批忠實(shí)讀者，某文學(xué)網(wǎng)站編輯透露：“這類書永遠(yuǎn)是男頻前10的?？汀！钡L(zhǎng)期來(lái)看，粗制濫造的作品會(huì)被淘汰，只有質(zhì)量較高的（如《瑯琊榜》）才能生存。
“偽歷史”的轉(zhuǎn)型
部分作者開始調(diào)整策略：
- 減少“穿越”設(shè)定，改為本土主角（如《贅婿》《雪中悍刀行》）；
- 弱化帝王主線,轉(zhuǎn)向江湖權(quán)謀（如《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》）。
這類作品仍含權(quán)力幻想,但至少不再公然侮辱歷史。
讀者的選擇：要爽文還是要真歷史？
帝王小說(shuō)的命運(yùn)取決于讀者,如果大眾繼續(xù)沉迷于“皇帝夢(mèng)”，市場(chǎng)就會(huì)繼續(xù)生產(chǎn)這類快餐文學(xué)；但如果更多人選擇真實(shí)的歷史?。ㄈ纭队X醒年代》《大明王朝1566》），資本自然會(huì)轉(zhuǎn)向優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。
我們到底在幻想什么？
帝王小說(shuō)的本質(zhì),是一場(chǎng)關(guān)于權(quán)力的集體意淫，它折射出現(xiàn)代人的焦慮：現(xiàn)實(shí)中無(wú)法掌控命運(yùn)，只能在小說(shuō)里過(guò)一把皇帝癮。
但在娛樂(lè)之余,我們必須警惕：歷史不是任人打扮的小姑娘，當(dāng)“穿越稱帝”成為主流敘事，我們是否正在遺忘真實(shí)的歷史教訓(xùn)？
